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MINHA MISSÃO

CARTA AO PAI

Um dia meu pai me disse: Filha, você está se especializando em coisas inúteis! Isto me fez refletir sobre a missão de fazer “inutilidades”, numa sociedade onde o ser humano ilude-se de sua “utilidade” material. Abrindo a porta da casa, convidando as crianças e os adultos para brincarem com arte, abri uma fenda – fresta na estrutura material familiar – na qual as inutilidades puderam entrar com seus pequeninos e preciosos momentos de acontecimentos imateriais, onde produzimos nossas “quinquilharias” materiais. Concordaria com a frase de meu pai, se estivesse do outro lado do espelho… Se este conceito de utilidade pode ser aplicado na arte, a arte é útil para quem a faz, invisível para o espectador ocioso (como dito por André Comte-Sponville) que, não sabendo do trabalho da arte, acredita na ideia de que a obra é resultado do acaso e não do esforço do artista, “obra-milagre em oposição a obra-trabalho”. Somente o fazer artístico é esclarecedor e interessante. As várias partes da criação que demandam infinitas tomadas de decisões, que geram expectativas e decepções, descobertas, nos proporcionam encantamentos, criam nosso conhecimento multidirecional, causam satisfações e enormes decepções, as anotações, os mapeamentos diários. Isto tudo é o que interessa e que somente o artista tem acesso. Então, o que é a obra que se compra? É o produto do processo, o final, a compactação dos acontecimentos. Ela, a obra, se desprega do leque de acontecimentos que estão repletos de significados (para o artista) conectados e inter-relacionados e é instalado em um local público ou privado. Torna-se, então, outra coisa: reflexo de quem a vê. São os acontecimentos pessoais que serão projetados na obra. A ilusão das Ilusões. Sônia Paiva, Brasília, 8 de fevereiro de 2008.

MY MISSION

LETTER TO FATHER

One day my father said to me: — Daughter, you are specializing in such useless things! This made me reflect on the mission of creating “uselessness” in a society where human beings are deceived by their “usefulness” material. By opening the door of my home and inviting children and adults to play with art, I opened a crack – a slit in the material structure of the family – through which the uselessness could enter with its tiny and precious moments of immaterial events, where we produced our material trinkets. I would agree with my father’s statement if I were on the other side of the mirror… If this concept of usefulness can be applied to art, art is useful to those who create it, invisible to the idle spectator (as mentioned by André Comte-Sponville) who, unaware of the work behind the art, believes that the artwork is a result of chance and not the artist’s effort, a “miracle-work” as opposed to a “labored-work”. Only the artistic process is enlightening and interesting. The various aspects of creation that require countless decision-making, generating expectations and disappointments, discoveries, provide enchantment, create multidirectional knowledge, bring both satisfaction and enormous disappointment, the notes, the daily mappings. All of this is what matters and only the artist has the access to it. So, what is the artwork that is purchased? It is the product of the process, the end result, the compression of events. It, the artwork, detaches itself from the range of events filled with meanings (for the artist) that are interconnected and interrelated, and it is installed in a public or private place. It then becomes something else: a reflection of the viewer. It is the personal events that will be projected onto the artwork. The illusion of illusions. Sônia Paiva, Brasília, February 8th, 2008.

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